既雕既琢

——序陈庆杰、黄惠青印选

篆刻，相较于书法、绘画，当属小众艺术。其所表达的内容虽在方寸之间，却有别于微雕等工艺的具象，若干线条，或红或白，能读懂者甚少。然篆刻之道，吐纳万千，达通大道。

一把刻刀、一块石头、一盒印泥，就是一个大千世界。印文涵盖天文地理，道尽悲欢离合；用字多为甲骨金文或玺文小篆，演绎文字的变化传承；布局讲究疏密虚实，严谨考究却又妙趣横生；刀法或冲或切，彰显变化莫测；而印材有寿山、青田、昌化、巴林之属，各具品相性灵，足以用心把玩。方寸之间集文学、字学、书法、绘画于一身，雕琢的是印，修炼的是心，个中滋味，印人自知。

“师者，授业解惑也。”我亦好为人师，学生来自五湖四海、各行各业，或入室学习或网络交流，皆不计报酬，倾囊相授，其中不乏出类拔萃者。于课徒而言，一向秉承恩师李立教授和石开先生的教诲，不囿学生于某一类风格之中，而是依其性情和笔性，遴选适合的经典深入探索。因此，众学生作品风格迥异，却又能相互交流促进。

潮州陈庆杰、揭阳黄惠青，二子生性纯良、聪敏好学，颇得我的喜爱。此二子拜我门下也有段时间，其篆刻皆从秦汉印入手，而后“分道扬镳”，或取法王福厂、陈巨来，或取法吴昌硕、来楚生，再之后则是任其喜好自由涉猎，我则适时从旁给予指点。二子虽工作繁忙，又初为人父，仍能抽空研习这门雕虫小技，且近来作品也颇有长进，甚为欣慰。

历代印风众多，不乏经典，让人眼花缭乱，难舍其一。临摹、借取必不可少，其后则是揉合、创新，而创新何其难也，需要勤奋与悟性、阅历和学识。望二子抱守初心、勇猛精进，来日必有所成。

戊戌春月憨石杨志达于三胜墩堂

作品选登

陈庆杰，字南树，斋号大园居，年生于广东潮州，供职于广州农商银行。

先后师从骆金棠、杨志达、雷铎老师研习金石书画。现为中国金融书法家协会会员、广东省金融书法家协会副主席、广东省书法家协会会员、广东省青年美术家协会会员、南楚印社理事、抚松书院副院长。

作品曾入选第二届广东省南雅书法篆刻展、广东省知荣辱树新风篆刻邀请展、海南省建省廿周年书法邀请展、年广东省青年美术大展，年广东省青年美术大展，盛世潮州佛教艺术作品展等，书画篆刻作品被多家机构收藏。

黄惠青，广东揭阳人，居于广州，号小刀堂主、青坡居士。现为广东省书法家协会会员、广东省青年美术家协会会员、南楚印社理事、抚松书院秘书长、广州出蓝庐私塾导师。先后师从骆金棠、杨志达、雷铎、纪献平先生研习金石书画。

作品曾入选《“大沥杯”广东省第三届中青年书法篆刻作品展》、《广东省青年美术大展》、《“盛世潮州”佛教艺术作品展》、《“翰墨光彩颂党恩争先锋”广东省直机关书画摄影展》、《大写丹青》、《第三届“珠江钢管杯”广州市书法篆刻展》等，年曾在广州小古堂举办个人书法篆刻展，并出版有《黄惠青篆印》第一辑，《既雕既琢——黄惠青印选》，《南方日报》曾发表评论文章《凿破万千性灵出》。

后记

文人画追求诗、书、画、印完美结合。在科举时代，诗、书两者是读书人的基本功，由书及画也相对容易一些，因为书画同源，唯印章篆刻，实际上是另外的领域，故历代文人中，诗、书、画、印兼擅的并不多见。

印章从材质和工艺角度看，似与古代的玉石文化、青铜文化有内在的渊源。从印文的内容看，无疑是从远古的图腾纹饰发展到后代的篆书文字；从功能来看，应该是从神圣的、有法律意义的征信和标记发展到成为书画作品的构成元素。所以，印章篆刻有着悠久的历史和丰富的文化内涵，是传统文化的重要构成部分，它既是书法艺术，也是雕刻艺术。

抚松书院由雷铎先生创立于二〇〇九年，是一个以弘扬传统文化为宗旨的文化艺术机构，也是一个带有沙龙性质的交流平台，先后举办过多次拜孔仪式、书画展览、学术讲座、笔会雅集等活动，凝聚了一大批学者、书画、音乐艺术家，其中就包括了二位从事篆刻艺术的青年才俊，他们跟随雷铎先生多年，得到悉心指导，也深得先生赏识，在书法篆刻界有一定知名度。他们以刀为笔，以石为纸，书写出对篆刻艺术的证悟。

为弘扬岭南篆刻艺术，检阅抚松书院艺术群体的创作成果，兹将陈庆杰、黄惠青二位青年篆刻家近作汇编成册并予刊行，以求教于方家。

抚松书院

二〇一八年四月

抚松书院简介：

抚松书院是由雷铎先生创立，广东阳光假日国际旅行社有限公司公益投资的“当代君子自修学院”，设于海上丝路千年古港之黄埔古村，在王贵忱、徐民和、王鲁湘及郭莽园、白父、太康、乔平、钟振强十余位名誉院长指导之下，修习诗、书、画、印、影、茶、乐、香、诸道与陶、石、砚、拓鉴藏之修道习禅场所。本